文 / 趙雅芬
圖 / 鄭興、亞神音樂、環球唱片、華納音樂、宏揚國際 提供
這是一場艱難的評比，每張作品都剖開了心。
今年入圍金曲獎最佳國語專輯獎的六張專輯，不僅靈活操盤音樂，也深層攻陷人心。六張專輯當中，張惠妹的《偷故事的人》和林俊傑的《偉大的渺小》都入圍六項，是今年入圍榜單最大贏家。徐佳瑩的《心裡學》和陳奕迅的《C’mon In～》入圍五項，緊追在後。新生報到的鄭興和丁世光，也各以創作專輯《忽然有一天，我離開了台北》和《神經誌》，同時入圍最佳新人獎等三項，音樂質量也不可輕忽。
睽違歌壇三年，張惠妹推出《偷故事的人》，唱頌的是感情，逼出的是淚水。這是一張得先做好心裡準備聆聽的專輯，〈偷故事的人〉的序曲低空響起，幽幽帶出專輯的主題：被偷走的故事。在每一首故事裡，我們看到自己過去或現今的身影，在張惠妹每一字句的吐露裡，猜測得到她光環下不為人知的劇情。走過傷痛人生才得以繼續，張惠妹在這張專輯，和每一個受創的靈魂緊緊相依，同聲相應。
專輯是從上千首 Demo 選取，如大海撈針般最後集結成一張概念完整的專輯。創作者不乏現今最頂尖的人才，包括周杰倫、林俊傑、艾怡良、徐佳瑩、Hush、蛋堡、小寒。很多人認為這些名家會來加持是因為張惠妹，這樣的論斷或許只對一半，像是周杰倫譜曲的〈連名帶姓〉，當初原本是輕快的搖滾曲調，張惠妹一再琢磨推敲，最終詮釋出中版節奏的哀歌。林俊傑譜寫完〈身後〉歌曲後，歌詞卻始終沒著落，直到一年半後才由 Hush 完成，連結出這個痛徹心扉的故事。
潸然是療癒的力量，聽《偷故事的人》，別隱忍。
林俊傑《偉大的渺小》專輯入圍六項金曲獎，來勢洶洶。兩年前林俊傑拿下第二座金曲獎最佳國語男歌手獎，也以〈不為誰而作的歌〉摘下最佳作曲人獎，在歌壇的聲勢如日中天，而站上高峰，他的下一步也格外受到關注。《偉大的渺小》和他上張相隔兩年時間，時序上按部就班，但專輯探究的個體，則是盛名忙碌之下的林俊傑。謝幕轉身後，夜深人靜時，孤身自處的他，提出了各種質疑甚至吶喊，尋求心的歸依。
專輯一樣由創作名家共同打造，包括小寒、易家揚、姚若龍、方文山等，林俊傑創造的曲式更為恣意寬廣，唱出的心聲也不忌暗黑狂放，像抽絲剝繭般的拉扯神經。回歸柔情面，他運用大量弦樂琴聲鋪陳結構，技術掌控精準，情感適切零誤差。
徐佳瑩過去三年的歌唱生涯很豐富，參加「我是歌手」唱歌比賽讓她人氣大增，聲勢再起。但只沈溺在短暫掌聲的心境是飄忽的，最早成名於「超級星光大道」的她，想必非常明瞭這番道理。身為創作人，看過不同山林風景後，再投入創作的深度與力道，猶如不斷習武般內化升級。《心裡學》這張專輯中，徐佳瑩探索世事的眼神和聲韻仍清徹通透，但表現手法更內斂成熟，一路拆解一道道心靈鬱結。正如她專輯所論述：「其實我們最相似的，就是都活在自己的世界裡，擁抱著專屬的難題，持續鑽研，心裡面的學問。」
現階段的陳奕迅要唱什麼？那些聲嘶力竭，那些技巧磨鍊，都已是過眼雲煙。他推出的《C’mon In～》專輯，不說廢話，無需解釋，看過山川壯麗的就懂，領會滄海桑田者就瞭。專輯主要由兩大創作人葛大為和易家揚填詞，Jerald Chen 譜曲，後者也是這張專輯的製作人。跟現今時興專輯由不同製作人操刀的潮流，這張專輯的幕後團隊一致性強，架構出來的作品也邏輯分明。《C’mon In～》聽來無負擔，烏雲也退散，歌曲裡的黑白灰，其實都是人生要修行的學分。
鄭興是流行音樂界的初生之犢，90 後的他，在今年金曲獎一鳴驚人，一連問鼎最佳新人獎、最佳國語專輯獎和年度專輯獎。《忽然有一天，我離開了台北》以旅人為概念，每一次的出發，每一次的告別，都是未知，都是練習。鄭興出生揚州，在北京和台北求學，他吸取不同地域的文化，培養出一首首民謠創作。他像是城市行者，也像遊唱詩人，收集海岸、公路、火車、行人的聲息，記錄包括台北的雨、北京的雪，和揚州的聲聲慢，一字一句道出依戀與別離。
《神經誌》這張專輯讓丁世光入圍最佳新人獎、最佳國語專輯獎和年度專輯獎，也是今年金曲獎最受矚目的作品之一。《神經誌》裡分了幾大主題，多半是疑問和探索，而愛是中心思想，貫穿整張專輯主線。專輯擅用環境聲音和故事穿梭，連結音樂的流暢速度，不論唱的是白天或黑夜，還是現代或穿越，R&B 是整張作品的靈魂，每首歌都有其縝密的訴說和跳動。丁世光不追趕潮流，專注於節奏的脈動之中，無疑是向 90 年代音樂風華致敬。
