文 / 趙雅芬
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製作人是一張專輯或一首歌曲的總指揮，掌控音樂的命脈走向，賦予歌者中心思想，這也是每年金曲獎除了歌王歌后和最佳專輯之外，最受到音樂圈人討論的重要項目。今年入圍最佳專輯製作人獎的四位音樂人，都有重量級地位，李宗盛、戴佩妮、Jerald Chan、林俊傑一字排開，堪稱三王一后。而原本在入圍名單之列的《巴西嘉年華（特別版）》專輯製作群，則因資料不足，取消入圍資格。
大師級的李宗盛，這些年精煉創作，琢磨自己的歌都以年為單位，鮮少為別人寫歌，更幾乎不為別的歌手擔任製作重任。他會出任《仍是異鄉人》這張作品的製作人，自然有其連結性。專輯演唱者李劍青，多年來跟隨李宗盛做音樂，師徒情感不言可喻。而來自桂林的李劍青，和來自台北的李宗盛，在北京相遇，落地工作，儘管兩人融入當地生活，內心仍抹不去對家鄉的思念。於是，《仍是異鄉人》專輯裡，李劍青唱出的情懷，也正是李宗盛的傷懷。
《仍是異鄉人》的主題非常清晰，就是鄉愁，沒有浮誇之音，只有深層的根蒂。每首歌都有其神韻氣息，從泥土、磚牆、灰塵到鄉音，聽得見也彷彿嗅得出看得到，最後沈澱在心底，久久散不去。這是一張文學性的音樂作品。其中，李宗盛和詩人嚴彬以〈在家鄉〉這首歌入圍最佳作詞人獎，李劍青也以同一首歌曲入圍最佳作曲人獎。
戴佩妮的出手也穩健成熟。她為劉思涵二度擔任製作人，推出《不特別得很特別》專輯，專輯說的是孤獨，十首孤獨十種配方，不苦澀濃稠，以孤獨陪伴孤獨的手法，產生療癒功效。劉思涵的聲腔有一股迷人婉約，戴佩妮凝結這樣的特質，在不同歌曲精巧添加編曲和配器，音樂性格冷冽，猶如一幅北歐風情畫，迷離蕭瑟。
Jerald Chan 和陳奕迅的合作超過十年，歌手出身的他，尊重歌者的聲腔表現；而陳奕迅內斂的情感抒發，以及偶有即興的發聲，與 Jerald Chan 更是合拍。《C’mon In～》一首首歌曲有收有放，誠懇論述，真情流入。陳奕迅收放自如的歌聲表現是最精彩之處，而 Jerald Chen 讓陳奕迅「唱所欲言」，成為最佳引領者。除了入圍最佳專輯製作人獎，Jerald Chan 也以專輯中的〈床上的黑洞〉入圍最佳編曲人獎。
林俊傑今年入圍金曲獎的六項獎項，其中包括了最佳專輯製作人獎和最佳作曲人獎，這證明他在創造與創作的音樂技術層面上受到高度定。《偉大的渺小》回歸林俊傑內心的真實面，「我是誰？」的質疑席捲而來。他擅長畫面感的營造，格局精緻壯麗，甚至保留不臻完美的唱法，聲線仍發揮得淋離盡致。在懷疑自己的同時，他也最懂自己。
製作專輯是大工程，製作單曲也是學問。今年入圍最佳單曲製作人獎的五位音樂人，也都有其份量。盧廣仲的〈魚仔〉這首歌入圍了年度單曲獎、最佳單曲製作人、最佳作曲人獎和最佳作詞人獎四項大獎，氣場強大。〈魚仔〉聽來素淨入心，描述的是少男的純情遺憾。盧廣仲以吉他撥弦勾勒思緒的遊離，鋪陳手法樸實細膩，簡單卻不簡單，在這首歌盡顯無遺。
〈長途夜車〉是滅火器《進擊下半場》的全新創作之一。不同於過去曾經得獎的〈島嶼天光〉，〈長途夜車〉面對的是灰暗躊躇的自己；從半夜三點半到清晨六點半的這趟旅程，乘載的是匐匍前進卻忐忑不安的心。歌曲從低吟到激昂再沈靜，起承轉合工整。這首歌也同時入圍了年度歌曲獎。
〈有無〉是林生祥為電影《大佛普拉斯》配樂創作的片尾曲，已在金馬獎拿下最佳原創電影歌曲獎，如今風光入圍金曲最佳單曲製作人獎、年度歌曲獎，而作詞者王昭華也入圍最佳作詞人獎。〈有無〉問天也問地，最終只剩無言的寂寥，跟電影結為一體。即便不搭配電影，這首歌也充滿畫面感，但看電影時，要聽完這首片尾曲，才真正感受到完整的結局。
〈跳舞的梵谷〉這首歌辨識度極強，個性鮮明，詭譎多變，由孫燕姿和 Kenn C 共同製作，Kenn C 也以這首歌入圍最佳編曲人獎。做為一張專輯的主題與序曲，〈跳舞的梵谷〉挑戰理智的界線，彰顯恣意的狂放。整首歌曲精細營造神經質式的氣氛，卻保有靈性之美，孫燕姿躁動式的歌詠，入味傳神。
〈買榜〉是熊仔與吳卓源的合唱歌曲，嘻哈融入 R&B，節奏強烈，嗆聲十足。〈買榜〉諷喻了幾個面向，包括買榜文化、業配現象、和模仿秀的亂象，身為製作人的熊仔下猛藥沒在客氣，歌曲辛辣而有趣，節節逼近的是挑釁也是共鳴。
