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韓流龍頭怎麼看自己的成功？──專訪 CJ E&M 音樂內容部部長黃金山
黃金山現任韓國最大娛樂／媒體公司 CJ E&M 音樂內容部部長，今年應金曲音樂節國際論壇之邀來台，於行程中抽空接受 Taiwan Beats 專訪，以韓國流行文化產業龍頭的角度，看見亞洲音樂在全球市場中突圍的關鍵。
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2018 臺北流⾏⾳樂國際論壇 Live / in the Moment 創意現場 《未來舞台・數位感官》⼯作坊
2018 臺北流行音樂國際論壇進⼊第⼆天，在西⾨町 Wooloomooloo 進⾏了實做的 work demo，來自日本的三位老師真鍋大度、石橋素、MIKIKO 與在場的演唱會產業⼈員進⾏實作交流。
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2018 臺北流⾏⾳樂國際論壇 Live / in the Moment 創意現場 《未來舞台・數位感官》焦點座談
接續上午場的主題演講，必應創造製作⼈楊宗錞也加入下午的座談陣容，他提到⾃⼰在演唱會領域⼯作了⼗幾年的時間，之前的⼯作是「視覺設計」，近年擔任演唱會製作⼈，歸納⾃⼰的這兩份⼯作，他認為這兩種⼯作的本質是類似的，都是把藝⼈、歌曲的意象具體化，也巨⼤化；然⽽⾝為演唱會製作⼈，⽐視覺設計更多需要的是多元整合的能⼒，如何把視覺、燈光、現場表演整合成⼀個整體，把最好的效果傳遞給觀眾。
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2018 臺北流行音樂國際論壇 Live／in the Moment 創意現場《未來舞台・數位感官》主題演講
2018 臺北流⾏⾳樂國際論壇《Live/ in the Moment 創意現場》於 2018 年 7 ⽉ 3 ⽇在忠泰講廳正式展開，本次論壇主題聚焦於「演唱會製作」。有鑑於 VR、AR、3D 技術的快速進步，全球⾳樂現場的樣貌正在⼤幅改變，結合數位科技的表演讓⼤家趨之若騖，演唱會市場在各地持續成⾧。世界頂尖的演出設計團隊，是如何運⽤嶄新的技術與創意，創造參與者的感官極限，打造難以取代的現場體驗？
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吹音樂主編阿哼：你還是要說一個故事，而且是要用文字說故事
目前為吹音樂主編的阿哼，是新生代相當受到矚目的九零後樂評。他在社群與影像爆炸的這幾年一腳踏入音樂媒體工作，不只花費心思筆耕，更透過第一手觀察為這個時代的音樂寫作者重新定位。
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亞洲音樂產業怎麼打海外這場仗？──專訪美國 Billboard 告示牌雜誌亞洲分處主任 Rob Schwartz
今年來台參加金曲音樂節「迅速擴展的嘻哈文化與商機」論壇擔任主持人的 Rob Schwartz，是 Billboard 雜誌亞洲分處主任，多年來造訪亞洲各國觀察音樂產業趨勢，不僅對於當前日韓的勢力消長頗有心得，也對台灣流行音樂跨足海外市場給予最中肯的建言。
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成立廠牌是場賭博，但總要有幾個傻子來做——專訪派樂黛唱片黃少雍、有貓音樂康秉豐
在唱片賣不出去的年代，該如何經營一間獨立廠牌？電子音樂廠牌「派樂黛唱片」創辦人黃少雍，與專攻民謠音樂的「有貓音樂」創辦人康秉豐，一同分享他們經歷的各種挑戰與願景。雖然辛苦，但當音樂人因為廠牌的資源而被大眾聽見，那就是廠牌設立的價值所在。
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「獨立音樂有點太獨立了！」──專訪貴人散步音樂節總監洪維寧
意外從 IT 產業轉行成為台灣音樂人在歐洲的推手，洪維寧認為海外市場的經營除了努力之外更要聰明。無論是掌握各地的運作模式、趨勢及群眾喜好都需做好功課，不要再停留原地等待伯樂。
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突破海外想像界線，讓台灣音樂活進泰國生活──專訪 Atrip 活動總監黃俊豪
近年促成多場台泰兩地音樂人交流的 Atrip 活動總監黃俊豪（薑黃），第一手帶回海外市場經營的心得分享。即使資源不多，有心跨出國界的音樂人還是可以從語言、品牌識別、演出內容等著手，一步步滲透海外聽眾的生活。
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專訪台灣龐克小說《不三不四》作者 Joe Henley：台灣出色的樂團不能只有我聽到！
你知道嗎？台灣也有自己的龐克音樂小說，而且還是一位不諳中文的加拿大人寫成的。12 年前 Joe Henley 因為大學室友隨口一句話，讓他飛越大半個地球來到台灣，不但與在地音樂人組起樂團，也長期撰寫英文文章介紹許多風格獨具的台灣龐克與金屬樂團，這一切都出自他對音樂的熱愛。